Inhalt

•  
   Einleitung
•  
   Inhalt
•  
  l - Theorie: Guided lmagery and Music (GlM)
•  
  1 Entwicklung, Hintergründe und Konzeptentwicklung
•  
   1.1 Guided Imagery and Music (GIM) und The Bonny Method of Guided Imagery and Music (BMGIM) – Begrifflichkeiten und ihr Gebrauch
•  
   1.2 Der Mensch Helen Bonny – Entwicklerin der Methode
•  
   1.3 Helen Bonnys Offenheit, die in die Methode GIM einfloss
•  
   1.4 Die Entstehung von GIM
•  
   1.5 Die Verbreitung von GIM
•  
   1.6 Der Ablauf einer klassischen GIM-Sitzung
•  
   1.7 Die Komponenten einer GIM-Sitzung
•  
   1.8 Die Dauer einer klassischen GIM-Sitzung
•  
   1.9 Theoretischer Hintergrund von GIM
•  
   1.10 Potenzial von GIM
•  
   1.11 Zu Therapie und Spiritualität
•  
   1.12 Blockierungen lösen
•  
   1.13 Indikation und Kontraindikation von GIM
•  
   1.14 Anwendungsgebiete von GIM, modifiziertem GIM und MI (Musikimagination)
•  
   1.15 Definitorische Annäherungen an BMGIM, GIM und MI
•  
   1.16 Literatur zu GIM
•  
   1.17 Forschung zu GIM
•  
  2 Aspekte der praxeologischen Fundierung
•  
   2.1 Bewusstsein und veränderte Bewusstseinszustände
•  
   2.2 Vorgespräch und Induktion
•  
  2.3 Musik
•  
   2.3.1 Musikprogramme
•  
   2.3.2 Funktionen der Musik
•  
   2.3.3 Kategorisierung der Musikprogramme und -stücke
•  
   2.3.4 Analysen der Musikprogramme
•  
   2.3.5 Musikauswahl für die Imagination
•  
   2.3.6 Verwendung klassischer Musik
•  
   2.4 Imagination
•  
   2.5 Guiding
•  
   2.6 Integration
•  
  ll - Klinik, GlM und mentalisierte Affektivität
•  
  3 Stationäre Psychosomatik
•  
   3.1 Die Abteilung des Krankenhauses
•  
   3.2 Die Erkrankungen der Patienten
•  
   3.3 Die Behandlungsbausteine
•  
   3.4 Übergeordneter Auftrag der Musiktherapie
•  
   3.5 Gefühle, Affekte und Emotionen
•  
   3.6 Weg des Patienten in die musiktherapeutische Behandlung
•  
   3.7 Interdisziplinärer Austausch
•  
   3.8 Entscheidung für GIM als musiktherapeutische Behandlung
•  
  4 Die angewandte Modifikation von GIM
•  
   4.1 Ablauf
•  
   4.2 Spezifische Anpassungen
•  
   4.3 Namensgebung der Modifikation
•  
   4.4 Charakteristika im Vergleich zu anderen Modifikationen
•  
  4.5 Entstehung der Modifikation
•  
   4.5.1 Strukturniveau der Patienten
•  
   4.5.2 Wie die Modifikation GIM für stationäre Psychosomatik entstand
•  
   4.6 Halt und Sicherheit innerhalb des stationären Rahmens
•  
   4.7 Herausforderung und Halt
•  
  5 Mentalisierte Affektivität als Aspekt des Mentalisierens
•  
   5.1 Einbindung
•  
   5.2 Definition Mentalisieren
•  
   5.3 Der Begriff Mentalisieren
•  
   5.4 Wurzeln und Verbreitung des Mentalisierungskonzeptes
•  
   5.5 Messinstrumente
•  
   5.6 Mentalisierte Affektivität
•  
   5.7 Markierte Spiegelung
•  
   5.8 Modi
•  
   5.9 Kritik
•  
   5.10 Das Mentalisierungskonzept und Musiktherapie
•  
   5.11 Stationäre Psychosomatik, Alexithymie, mentalisierte Affektivität und GIM für stationäre Psychosomatik
•  
  lll - Pilotstudie
•  
  6 Design, Erhebung und Auswertung
•  
   6.1 Forschungsfragen
•  
   6.2 Forschungsdesign
•  
   6.3 Vorbereitung im klinischen Umfeld
•  
   6.4 Vorbereitung der Datenerhebung
•  
   6.5 Zeitraum und Chronologie der Datenerhebung
•  
   6.6 Zumutbarkeit der Datenerhebung
•  
   6.7 Ein- und Ausschlusskriterien
•  
   6.8 Rekrutierung
•  
   6.9 Ergebnis der Rekrutierung
•  
   6.10 Die Studienteilnehmer
•  
   6.11 Kriterien für die Auswahl von vier Fällen für die Analyse
•  
   6.12 Darstellung des musikpsychotherapeutischen Prozesses mit GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   6.13 Entwicklung der Analyseschritte
•  
   6.14 Schritte der Analyse
•  
   6.15 Beantwortung der Forschungsfragen (vgl. Kapitel 8.8)
•  
   6.16 Gütekriterien
•  
  7 Darstellung und Auswertung der Fallbeispiele
•  
  7.1 Fallbeispiel 1: „Ich möchte mich lebendig fühlen!“
•  
  7.1.1 Der Musiktherapieprozess des Fallbeispiels 1
•  
   7.1.1.1 Überblick über den Musiktherapieprozess
•  
   7.1.1.2 Beginn der Musiktherapie
•  
   7.1.1.3 GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   7.1.1.4 Abschluss der Musiktherapie mit GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   7.1.2 Analyse des Fallbeispiels 1
•  
   7.1.2.1 Aussagen zu GIM für stationäre Psychosomatik und der Musiktherapie
•  
   7.1.2.2 Mentalisierte Affektivität
•  
   7.1.2.3 GIM für stationäre Psychosomatik und mentalisierte Affektivität
•  
   7.1.2.4 Therapeutischer Nutzen von GIM für stationäre Psychosomatik für die mentalisierte Affektivität
•  
  7.2 Fallbeispiel 2: „Ich weiß nicht, was meine Gefühle und die von anderen sind.“
•  
  7.2.1 Der Musiktherapieprozess des Fallbeispiels 2
•  
   7.2.1.1 Überblick über den Musiktherapieprozess
•  
   7.2.1.2 Beginn der Musiktherapie
•  
   7.2.1.3 GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   7.2.1.4 Krise
•  
   7.2.1.5 Abschluss der Musiktherapie mit GIM für stationäre Psychosomatik
•  
  7.2.2 Analyse des Fallbeispiels 2
•  
   7.2.2.1 Aussagen zu GIM für stationäre Psychosomatik und der Musiktherapie
•  
   7.2.2.2 Mentalisierte Affektivität
•  
   7.2.2.3 GIM für stationäre Psychosomatik und mentalisierte Affektivität
•  
   7.2.2.4 Therapeutischer Nutzen von GIM für stationäre Psychosomatik für die mentalisierte Affektivität
•  
  7.3 Fallbeispiel 6: „Ich war allein, für mich selbst.“
•  
  7.3.1 Der Musiktherapieprozess des Fallbeispiels 6
•  
   7.3.1.1 Überblick über den Musiktherapieprozess
•  
   7.3.1.2 Beginn der Musiktherapie
•  
   7.3.1.3 GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   7.3.1.4 Abschluss der Musiktherapie mit GIM für stationäre Psychosomatik
•  
  7.3.2 Analyse des Fallbeispiels 6
•  
   7.3.2.1 Aussagen zu GIM für stationäre Psychosomatik und der Musiktherapie
•  
   7.3.2.2 Mentalisierte Affektivität
•  
   7.3.2.3 GIM für stationäre Psychosomatik und mentalisierte Affektivität
•  
   7.3.2.4 Therapeutischer Nutzen von GIM für stationäre Psychosomatik für die mentalisierte Affektivität
•  
  7.4 Fallbeispiel 8: „Ich will frei sein!“
•  
  7.4.1 Der Musiktherapieprozess des Fallbeispiels 8
•  
   7.4.1.1 Überblick über den Musiktherapieprozess
•  
   7.4.1.2 Beginn der Musiktherapie
•  
   7.4.1.3 GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   7.4.1.4 Gespräche und Improvisation
•  
   7.4.1.5 Abschluss der Musiktherapie mit GIM für stationäre Psychosomatik
•  
   7.4.2 Analyse des Fallbeispiels 8
•  
   7.4.2.1 Aussagen zu GIM für stationäre Psychosomatik und der Musiktherapie
•  
   7.4.2.2 Mentalisierte Affektivität
•  
   7.4.2.3 GIM für stationäre Psychosomatik und mentalisierte Affektivität
•  
   7.4.2.4 Therapeutischer Nutzen von GIM für stationäre Psychosomatik für die mentalisierte Affektivität
•  
  8 Potenzial von GIM für stationäre Psychosomatik für die Verbesserung der mentalisierten Affektivität
•  
   8.1 Analyseergebnisse der vier Fallbeispiele
•  
   8.2 Erläuterungen zu Somatisierung, Affektidentifizierung, -modulierung, -äußerung und reifer mentalisierter Affektivität
•  
   8.3 Wie der Patient zum Akteur wird: Gedanken zum Prozess der Verbesserung der mentalisierten Affektivität aus Sicht des Mentalisierungskonzeptes
•  
   8.4 Das Potenzial der Elemente von GIM für stationäre Psychosomatik für die mentalisierte Affektivität
•  
   8.5 Kritisches Hinterfragen
•  
   8.6 Beantwortung der Forschungsfragen
•  
   8.7 Epilog
•  
  lV - Anhang
•  
   Verzeichnis der Abbildungen
•  
   Verzeichnis der Tabellen
•  
   Verzeichnis der Mandalas
•  
   Anlage Protokollbögen
•  
   Anlage Musikprogramme
•  
   Literatur