Inhalt

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  1 Einleitung
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   1.1 Zur Entstehung der Forschungsarbeit
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   1.2 Gliederung
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  2 Narzissmus, Musik, Therapie
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  2.1 Narzissmus
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   2.1.1 Narziss
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   2.1.2 Narzissmustheorien und ihre geschichtlichen Zusammenhänge
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   2.1.2.1 Sigmund Freud (1856-1939)
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  2.1.2.2 Weitere Narzissmustheorien und Ideen zum Narzissmus
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   2.1.2.2.1 Sándor Ferenczi (1873-1933)
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   2.1.2.2.2 Michael Balint (1896-1970)
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   2.1.2.2.3 Jacques Lacan (1901-1981)
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   2.1.2.2.4 Erich Neumann (1905-1960)
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   2.1.2.2.5 Melanie Klein (1882-1960)
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   2.1.2.2.6 Herbert Rosenfeld (1910-1986)
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   2.1.2.2.7 Heinz Hartmann (1894-1970)
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   2.1.2.2.8 Edith Jacobson (1897-1978) und Margaret Mahler (1897-1985)
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   2.1.2.2.9 Modelle des narzisstischen Gleichgewichts
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   2.1.2.2.10 Integrationsmodelle
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   2.1.2.3 Otto F. Kernberg (*1928)
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   2.1.2.4 Zusammenfassung
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   2.2 Narzissmus und Musik: eine kurze einleitende Darstellung
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   2.3 Hypothesen
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   2.4 Fragestellungen
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  3 Die Narzissmustheorie von Heinz Kohut
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   3.1 Heinz Kohut (1913-1981)
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   3.2 Kohuts frühe Schriften
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   3.3 Das Selbst
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   3.4 Selbstobjekte
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   3.5 Narzissmus bei Kohut
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   3.5.1 Formen und Umformungen des Narzissmus
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   3.5.2 Idealisierung
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   3.5.3 Das Größenselbst
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   3.6 Selbststörungen
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   3.6.1 Primäre und sekundäre Selbststörungen
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   3.6.2 Psychopathologie
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   3.6.3 Narzisstisch pathologisches Verhalten
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   3.6.3.1 Charakterologie
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   3.6.3.2 Sexualisierung
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   3.6.3.3 Acting Out
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   3.6.3.4 Narzisstische Verwundbarkeit
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   3.6.3.5 Narzisstische Wut
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   3.6.3.6 Desintegrationsangst
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   3.7 Therapeutische Behandlung nach Kohut
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   3.7.1 Idealisierende Übertragung in der Therapie
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   3.7.2 Die Spiegelübertragung
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   3.7.2.1 Die Verschmelzung durch Erweiterung des Größenselbst
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   3.7.2.2 Die Alter-Ego- oder Zwillingsübertragung
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   3.7.2.3 Die Spiegelübertragung im engeren Sinne
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   3.7.3 Genetisch-dynamische Aspekte der Spiegelübertragung
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   3.7.3.1 Die primäre Spiegelübertragung
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   3.7.3.2 Die reaktive Wiederbelebung des Größenselbst
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   3.7.3.3 Sekundäre Spiegelübertragung
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   3.7.4 Der therapeutische Prozess der idealisierenden Übertragung
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   3.7.5 Der therapeutische Prozess der Spiegelübertragung
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   3.7.6 Die Haltung des Therapeuten
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   3.8 Neubetrachtungen in der Selbstpsychologie
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   3.8.1 Intersubjektivitätstheorie
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   3.8.2 Humor und Empathie in der neueren Selbstpsychologie
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  4 Musikgenuss
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   4.1 Genuss
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   4.2 Musikgenuss und die Suche nach einer eigenen Definition
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   4.3 Die eigene Definition des narzisstischen Musikgenusses
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   4.4 Therapeutische Behandlung nach Kohut in der Musiktherapie
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  5 Musiktherapie in der geschlossenen Psychiatrie
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   5.1 Musiktherapie in der Psychiatrie
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  5.2 Musiktherapie als atmosphärisches und milieutherapeutisches Angebot
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   5.2.1 Therapie und Atmosphäre
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   5.2.2 Spielraum
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   5.2.3 Milieutherapeutisches Arbeiten
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   5.3 Musiktherapeutische Praxis auf den geschlossen psychiatrischen Akutstationen
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   5.4 Musiktherapeutische Haltung für das Behandlungsmodell
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  6 Forschungsmethode
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   6.1 Musiktherapeutische Forschung und die eigene Forschungsmethode
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   6.2 Vorgehensweisen des eigenen Forschungsansatzes
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   6.3 Materialbildung
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   6.4 Triangulierung
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  7 Forschungsprozess
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   7.1 Falldarstellungen
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   7.1.1 Zwanglosigkeit und Freiheit (Selbstkohäsion)
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   7.1.2 Beruhigung durch das offene Setting (Entspannung und Spannungsregulation Teil 1)
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   7.1.3 Sicherheit
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   7.1.4 Narzisstische Übertragung
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   7.1.4.1 Spiegelübertragung
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   7.1.4.1.1 Verschmelzung
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   7.1.4.1.2 Zwillingsübertragung und Spiegelübertragung im engeren Sinne
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  7.1.4.2 Bestätigung des Größenselbst
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   7.1.4.2.1 Sich selbst gut fühlen 1: gesehen werden, Selbstbestätigung
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   7.1.4.2.2 Sich selbst gut fühlen 2: getragen werden, umsorgt werden, Verständnis und Akzeptanz erfahren
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   7.1.4.3 Bestätigung des Größenselbst in anderen Therapien
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   7.1.4.4 Idealisierende Übertragung
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   7.1.4.4.1 Idealisierende Elternimago: der Therapeut als Idol
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   7.1.4.4.2 Idealisierende Elternimago: der Therapeut als Spannungsregulator (Entspannung und Spannungsregulation Teil 2)
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  7.1.5 Geselligkeit und Gemeinschaft (Intersubjektivität)
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   7.1.5.1 Gruppengrößenselbst
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   7.1.5.2 Gemeinschaftsgefühl stärken
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   7.1.6 Durcharbeiten in der Musiktherapie auf geschlossen psychiatrischen Stationen?
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   7.1.7 Sehnsucht, Geborgenheit und positives Erinnern (Regression)
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  7.1.8 Struktur durch Lieder
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   7.1.8.1 Die Wunschliederrunde
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   7.1.8.2 Struktur und Wiederholung
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   7.1.8.3 Freiraum und Struktur
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  7.1.9 Besondere Momente der Musiktherapie auf geschlossenen Stationen
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   7.1.9.1 Stationsaufnahmen während der Musiktherapie
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   7.1.9.2 Musiktherapie während der Aufnahme mit Krisenintervention
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   7.1.9.3 Musiktherapie als Unterstützung in Krisensituationen
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   7.1.9.4 Musiktherapie im Krisenzimmer
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   7.1.10 Grenzen im Musikgenuss
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   7.1.10.1 Offene Musiktherapie und Manie
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   7.1.10.2 Akut psychotisches Verhalten in der offenen Musiktherapie
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   7.1.11 Die Wirkung der Geige
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   7.1.11.1 Positive Wirkung der Geige
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   7.1.11.2 Negative Wirkung der Geige
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   7.1.12 Die Wirkung von Livemusik
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   7.1.13 Narzissmus und der Musiktherapeut
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   7.1.14 Belastende Situationen im Arbeitsalltag der Akutpsychiatrie
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   7.1.15 Was bedeutet also Musiktherapie auf der geschlossen psychiatrischen Akutstation?
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   7.2 Analyse der Lieder
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   7.2.1 Das Untersuchungsverfahren der Testgruppen
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  7.2.2 Testgruppen
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   7.2.2.1 Die 1. Testgruppe
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   7.2.2.2 Die 2. Testgruppe
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   7.2.2.3 Die 3. Testgruppe
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   7.2.2.4 Die 4. Testgruppe
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   7.2.3 Auswertung der Testgruppen
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  7.2.4 Ergebnisse der Testgruppen
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   7.2.4.1 Über den Wolken
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   7.2.4.2 Sailing
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   7.2.4.3 Take me home, country roads
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   7.2.4.4 No woman, no cry
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   7.2.4.5 Wind of change
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   7.2.4.6 Die Gedanken sind frei
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   7.2.4.7 Themenzusammenstellung aller Lieder
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  7.2.5 Musik- und Textanalysen der Lieder
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   7.2.5.1 Über den Wolken
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   7.2.5.2 Sailing
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   7.2.5.3 Take me home, country roads
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   7.2.5.4 No woman, no cry
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   7.2.5.5 Wind of change
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   7.2.5.6 Die Gedanken sind frei
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   7.2.6 Zusammenfassung der Liedanalysen und Interpretation der Ergebnisse
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   7.3 Musiktherapie und Stationsatmosphäre
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  7.3.1 Befragung zum Einfluss der Musiktherapie auf geschlossen psychiatrischen Stationen
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   7.3.1.1 Zeitlicher Rahmen, Teilnehmer und Zusammenarbeit
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   7.3.1.2 Beantwortung des Fragebogens
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   7.3.1.2.1 Allgemein positive Einflüsse der Musiktherapie
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   7.3.1.2.2 Einfluss des offenen Settings der Musiktherapie
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   7.3.1.2.3 Allgemein negative Einflüsse der Musiktherapie
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  7.3.1.2.4 Erfahrungsberichte zur Musiktherapie auf den geschlossen psychiatrischen Stationen
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   7.3.1.2.4.1 Allgemeine Beobachtungen
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   7.3.1.2.4.2 Konkrete Erfahrungsberichte
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   7.3.1.2.5 Einfluss der Musiktherapie auf die Arbeitsbelastung des Personals
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   7.3.1.2.6 Wünsche und Verbesserungsvorschläge der Befragten zur Musiktherapie
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   7.3.2 Zusammenfassung der Befragung
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   8 Ergebnisse
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   8.1 Narzisstischer Musikgenuss und Erscheinungsformen von Narzissmus in der Musiktherapie
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   8.2 Narzisstische Übertragungsformen in der Musiktherapie
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   8.3 Einsatz und Wirkweisen des narzisstischen Musikgenusses in der Musiktherapie auf geschlossen psychiatrischen Stationen
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   8.4 Der positive Einfluss der Musiktherapie auf die Stationsatmosphäre geschlossen psychiatrischer Akutstationen durch das Zusammenwirken von narzisstischem Musikgenuss und offenem Konzept
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  9 Diskussion
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   9.1 Relevanz dieser Studie
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   9.2 Kontrollierte Subjektivität und angestrebte Wissenschaftlichkeit
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   9.3 Limitationen der Studie
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   9.4 Ausblick
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   10 Zusammenfassung
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   11 Literatur
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   12 Internetquellen
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   13 Abbildungsverzeichnis
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   14 Anhang